一位愛樂者的人生追憶錄 （1）童年時代的音樂經驗

一位愛樂者的人生追憶錄

（1）童年時代的音樂經驗：比才的〈阿萊城姑娘組曲〉

我的音樂啓蒙甚晚（因為我家不是音樂家庭），因此小時候家裡沒有鋼琴，也沒有其他的樂器，雖然有一部老式的留聲機，那種搖15分鐘才能聽5分鐘音樂的78轉唱片，似乎古典音樂的唱片也不多。因為我在宜蘭的老家（舊城東路1號）的後院剛好就是宜蘭戲院，戲院開演前常常播放法國作曲家比才的〈阿萊城姑娘組曲〉；但是當時的我大約是五歲，根本不知道這是歌劇〈卡門〉作曲家比才的作品，這是我第一次接觸西洋古典音樂，覺得這首曲子很好聽；長大後在音樂廳聽到這首曲子，經常會想起童年往事。1968年我遠征美國紐約做醫師，1969年第一次到紐約大都會歌劇院，聽到的歌劇就是〈卡門〉，那時我是實習醫生，雖然前一天晚上剛好在婦產科值夜班，只睡不到二小時，欣賞到最後一幕差點睡著了，但還是充滿甜蜜的回憶，畢竟這是我生平第一次光臨美國最豪華的歌劇院，欣賞的歌劇又是西洋歌劇史上最精彩的一部歌劇，但是我卻忘記了指揮和男女主角是誰。總之，法國作曲家比才的二部作品，開啓了我對西洋古典音樂的興趣。

　　我的祖父林煥，畢業於台北總督府國語學校第三屆，當時的老師是十項全能，什麼科目都會教，據說他在宜蘭中山國小任教時，他也會彈鋼琴，兼教音樂課，但是我家並沒有鋼琴，我也從未聽過祖父彈過鋼琴；我爸爸林錫坤是台南高工（現在的成功大學）第一屆應用化學系畢業，他對西洋古典音樂並沒有特別的興趣；我媽媽畢業於日治時代的第三高女（現在的中山女高），她對西洋古典音樂也沒有特殊的嗜好，也很少教我們唱歌，在我們宜蘭的大家族中，只有我最小的叔叔林森杰，算是唯一古典音樂的愛好者，他有不少黑膠古典音樂唱片，他也花了不少錢買高級音響設備，但是很奇怪的是我很少跟他一起聽過唱片；只有我三姑林淑葵的歌喉似乎還不錯，偶爾會聽到她引吭高歌；我的二姑林淑勤很活潑能幹，但是在音樂方面並沒有展現她的才華。目前我們家族唯一的音樂之光，是我二姑姑的孫女廖皎含，她曾先後畢業於柯蒂斯音樂學院、茱莉亞音樂學院和耶魯大學音樂系，擁有三個碩士學位，著作等身，目前她是國內最忙碌和受歡迎的鋼琴演奏家和鋼琴伴奏家；她擁有國際級的實力，2015年柴可夫斯基國際大賽小提琴頭奬曾宇謙在台灣舉行獨奏會時，經常為他伴奏的就是廖皎含。現在曾宇謙頂著柴可夫斯基大賽的光環，已經開始進軍國際樂壇；而皎含因為人際關係太好，國內音樂會都忙不過來，因此很少想到進軍國際樂壇的問題；總之，她擁有國際級的水準與實力，是我們林氏家族的音樂之光。

　　在我八歲進宜蘭中山國小就讀之前，不管住台北或宜蘭，似乎從來沒有到音樂廳聆聽過音樂會，也沒有機會學習任何的樂器，更沒有機會到教會去接受音樂的洗禮；不像蕭泰然只大我二歲，但是因為媽媽是一位留日鋼琴家，爸爸是齒科醫師兼教會長老，每週帶他去教會接受音樂的洗禮，家𥚃又有全高雄唯二的鋼琴，從小就在音樂的環境中長大，媽媽五歲就正式教他鋼琴，因此他才有機會成為傑出的鋼琴家和作曲家；而小時候家裡沒有音樂背景的我，只能成為音樂欣賞家兼業餘的樂評家。但是在西方音樂發展史上，作曲家、演奏家和欣賞者三個角色都同樣重要，貝多芬和馬勒的作品之所以偉大，就是他們的作品能感動演奏家們，並進而感動台下的欣賞大眾，達到創作、演出、欣賞三合一的感動境界，才算是成功的音樂會，才證明一首作品的偉大；因此，一首作品是否偉大、是否令人感動，做為聽眾的音樂欣賞家，也扮演了非常重要的角色，能引起聽眾共鳴的作品和演出，才能算是成功的音樂會，並進而證明作品的傑出與偉大。