【續】第六章 如魚得水˙布拉格時代

【續】第六章  如魚得水˙布拉格時代

 

馬勒少年得志，紐曼交情生變

 

馬勒曾一度想早點離開布拉格首都，因為他與經理紐曼發生一次激烈爭吵。原因是在一次預演時，一位過氣的芭蕾舞女星密兒德（Bertha Milde）在預演古諾的《浮士德》芭蕾舞劇時，對速度有她自己的概念，而馬勒並不特別喜歡這部歌劇。

 

根據樂評家史坦伯格的說法：「密兒德以前跳得不錯，但她變胖之後，不得不改行，而她訓練出來的芭蕾舞團，跳得有點笨拙，無法配合這位波希米亞出身的年輕指揮家的活潑速度。那天她很生氣地拒絕聽從馬勒，並立刻向紐曼告狀。紐曼仔細聆聽她的訴苦後，站在她這邊，因為她與劇院負責人關係良好，而且頗有影響力。另一個原因是馬勒對自己的過份自信惹惱了紐曼。於是紐曼對大家公開宣布，密兒德對芭蕾舞有最後的決定權，馬勒反對，開始與紐曼爭吵，於是紐曼就要他回家。」

 

憤怒的馬勒也立刻去找當初介紹他來的朋友兼樂評家史坦伯格，他對紐曼頗有影響力。馬勒推開史氏女兒跑進去，上氣不接下氣地向他解釋剛才發生的事。最後史坦伯格問馬勒：「你做了什麼？」馬勒回答：「只是拒絕那個肥胖的老密兒德要我做的事。」他覺得自己被侵犯了，他想建立典範，並拒絕妥協與和解。

 

根據史坦伯格的說法，紐曼只是想教訓一下馬勒，因為馬勒目中無人，而且愈來愈不尊重他。透過安布列德的苦勸，史坦伯格去見紐曼，想幫忙化解爭執。史坦伯格說，紐曼告訴他：「劇院經理必須有原則，我希望大家尊重我的原則。沒有人可以指責我不欣賞馬勒的才氣，如果他寫一封悔過書給我，對他反抗我的權威表示歉意，那我可以原諒他，讓他繼續在此工作。我的芭蕾女王比馬勒更有經驗，他必須高興聽她的，並與她配合；若他不接受，我只好請他滾蛋，這是我做經理的權利。」

 

不過，紐曼最後同意妥協，寫一封公開讚美馬勒的信而沒有提到這場衝突。根據當時在布拉格的呂爾說：這是一封充滿恭維的信，紐曼恭賀指揮家的馬勒，希望他的未來充滿榮耀，讓馬勒的自尊心獲得補償；紐曼也准許馬勒指揮貝多芬第九的演出。

 

1910年11月8日，《維也納紀事報》有一篇文章說：紐曼把馬勒炒魷魚。紐曼為此寫了一封公開信給報社：馬勒不是被炒魷魚，他離開時與經理維持良好關係；只因為他很早就與萊比錫簽約，才不得不離開。紐曼又說：他在1888年8月曾邀馬勒回來指揮韋伯《三個品脫》的演出；1890年當馬勒在匈牙利首演《指環》時，紐曼還特別拍電報預祝他成功，當時馬勒回覆說：「我在您的學校學會指環的演出。」

 

馬勒在布拉格的最後三個月，每月仍有四到六場演出。除了華格納、莫札特和其他經常演出的歌劇外，還演出三部新作：梅耶貝爾的《先知》、馬希納（Heinrich Marschner）的《韓斯‧海林》（Hans Heiling）和羅爾靜（Albert Lortzing）的《水精》（Undine）。1886年6月，他生平第一次指揮兩部重要的歌劇：貝多芬的《費黛里歐》和葛魯克（Christoph Willibald Gluck）的《伊菲傑妮在奧利得》（Iphigénie en Aulide）。平常不會說好話的托比舒居然高度讚美此次馬勒的演出。

 

在離開布拉格之前一個禮拜，馬勒首次指揮《費黛里歐》，馬勒把雷歐納序曲第三號放在兩幕之間（而不是最後一幕的兩景之間），這個習慣到目前為止仍被沿用。演出《費黛里歐》之後，樂評家科爾漢納克寫了一篇溫暖的告別樂評：「馬勒背譜演出兩首序曲。作為一個音樂家和指揮家，證明馬勒對樂曲有全盤的了解，才會有那麼精彩的演出。」

 

馬勒最後一場演出是那斯勒（Viktor Nessler）的《薩金根的喇叭手》，之後光榮結束他在布拉格日耳曼劇院的奠基時代。7月15日他離開布拉格，回到伊格勞家整整休息十天，同時告訴史泰格曼，他準備在8月14日合約正式生效之前，就先到萊比錫歌劇院報到。

 

在離開布拉格之前，馬勒寫信給史泰格曼，對萊比錫歌劇院經理可能會面臨的問題，發表自己的看法，並討論未來曲目的選擇。他也做了一些建議，從這封信可以了解當時馬勒的歌劇口味。

 

他欣賞卡塔拉尼（Alfredo Catalani）的《戴雅尼斯》（Dejanice）更甚於龐基艾利（Amilcare Ponchielli）的《喬康達》（La Gioconda），雖然後者的票房價值遠超過前者。馬勒對捷克和斯拉夫音樂終身喜愛，無疑他有空就會去布拉格的捷克歌劇院聆聽他們的歌劇演出，因此極力向史泰格曼推薦史邁塔納、德弗札克和葛林卡的歌劇。像萊比錫這樣高水準的歌劇院，有必要讓聽眾欣賞到這三位作曲家的作品；尤其是史邁塔納，馬勒認為他是一個非常真誠與獨創性的作曲家。最後他推薦史邦提尼（Gaspare Spontini），讓他的歌劇在萊比錫復活。

 

馬勒在布拉格雖然只待了短短一年，但他在此接受歐洲當時最有經驗的劇場經理人的指導，布拉格開啟他指揮生涯的新里程碑。他生平第一次被賦予重任，因此儘管年輕，卻已被視為當代最傑出指揮家之一，同時也第一次有機會指揮他賴以成名的莫札特和華格納歌劇。他在布拉格結交不少好朋友，而且之後每次回布拉格，都有賓至如歸之感。事實上，紐曼有好幾次要邀他回來，但最後馬勒都沒有接受，原因大概是在歐洲各城中，布拉格只是省級都市，而馬勒的名氣已經可以讓他更上一層樓。

 

但不管去哪裡，馬勒都會受到媒體猛烈攻擊，布拉格也不例外，但是偶而他會碰到了解他、欣賞他的媒體朋友。例如1886年7月15日有一位樂評家在樂季結束後寫道：「今天指揮家馬勒完成他在布拉格的指揮任務，對他決心忠誠地詮釋作曲家的原作，他已贏得無數聽眾的尊敬。這位年輕人所留下最快樂的音樂回憶，將會永遠留在布拉格聽眾心中。」